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青花瓷器以釉下钴蓝彩绘装饰为主。元青花瓷在彩绘方面有两种技法:一是白地绘彩,即图案花纹以青料描绘出来,这是青花瓷器的主流。二是青花拔白,即以青料作为地色或辅助花纹,主体图案花纹是以露出的白瓷部分呈现,这种类型在元青花瓷中虽然有一定的数量,但和白地蓝花相比则属于极少数,主要应用在大盘大碗一类大件器上。除了以上的两种彩绘方法,元青花还有采用镂雕及堆贴等的附加装饰方法.
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我们对于元青花的研究和认识，还处在初级阶段。人们常说的元青花主要是指元代晚期的至正青花，至正青花是元青花的杰出代表，但并不能涵盖整个元代青花瓷器。
真正的元青花一线窑红不仅有经历数百年的陈迹，周围露胎的地方，还往往伴随产生一些由于胎土中含铁元素聚集成斑而形成的黑芝麻点。新仿窑红的胎土与古胎土不相同。因此虽然新仿出了一线窑红，但周围露胎处一般没有黑芝麻点，比较干净。这就区别开了新老窑红。当然这种现象的区别只是对今天的仿古窑红来说的。仿古与鉴别总是相斗争而存在的。我们点出如何区分，仿古者就会研究对策，他们今后也会研究出比较像的窑红和黑芝麻点来。我们的鉴别也要不断提高才行。
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在国际上，霍布森和波普做为元青花研究的开拓者，功不可没。鉴於这批元青花集中在中亚的土耳其、伊朗等地发现，鉴於历史和地理的局限，他们误以为这些东西是做为出口瓷流到了中亚。结果引申出了错误的结论，而国内的专家学者们缺乏独立的探索研究，跟在他们的后面，把元青花当做出口商品瓷，只承认至正型元青花，认为元青花大部分都在国外，甚至认为民间基本没有元青花。这是喜剧之后的一场悲剧。外国学者的大胆开拓精神，引导他们发现并论证了元青花，而对中国国情的缺乏深入了解研究，又下错了结论，把这些流到中亚的元青花定为出口瓷。引出了元青花都出口到国外，国内民间没有元青花的误解。失之毫厘，差之千里，影响了国内人不敢承认和研究国内存在的元青花，以至国内不少专家们误以为元青花都到了国外，国内民间不可能有。走进了误区。
元青花另一奇为“纹饰繁密”，却繁而有序、层次清晰。“元代的画工在这类青花瓷上真是费尽心思。假如把一件元青花大盘上遍布的装饰花纹拿下来，重新组装后再贴上去，肯定做不到那么恰到好处”，李知宴先生说。
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近些年来，我国及海外各大博物馆，一直通过民间收藏的渠道补充藏品，有名气的拍卖行公司也不断征集并拍卖元青花真品，使得元青花瓷器不断的面世，且数量越来越多，而且按照近年来有关数据统计(香港苏富比、香港佳士得、北京保利，中国嘉德、香港福羲)等一些大拍卖公司拍出的元青花的数量都有很多，所以民间有一个说话，说民间没有真正的元青花，是不正确的，所以民间且国际市场上的元青花拍卖价格一直在不断攀高，这对元青花的收藏家和研究者是个鼓舞，对民间收藏也是个鼓舞，让更多的元青花一一面世，所以关注元青花收藏拍卖的人也越来越多。
元青花胎为二元配方，增加胎土含铝成分和硬度，使之大件器物不易变型。从断面和底足观察，元青花的胎有白色、欠白、灰白色，青花发色浓艳的胎一般较白，而小件器青花发色灰暗的一般胎多为灰白色，胎质普遍较粗并有细小的气孔或称之砂眼，这是胎泥淘炼不够精细所致。多数器物底部露胎不施釉，而且采用垫砂支烧方法，烧成后有粘砂现象，有的胎土含铁量较高，露胎部位经烧结后呈氧化铁红色，俗称“火石红”。一般器物足边不够规整，有弯曲现象，修坯不讲究，成型工艺粗糙。碗坯中 心常常突起，俗称“脐”状，也有称“乳钉”，实际是挖足后不加修整而留下的痕迹。 |
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发表于 2020-8-10 10:19:02
