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景德镇生产的元青花因为含有麻仓土，胎色是以白为基色，微显青灰，显青灰的程度有深浅不同的色阶。大概是窑温的不同而造成。这种白中微显青灰色阶细分可能有多种，一般粗略分成较深较浅两类即可。元青花的胎色没有纯白的，但有深灰和土黄的两种。按程度也可细分多类。但基本上都是不含麻仓土的其他窑口的产品。有因烧窑失败烧结不透而胎色发黄的，不在此例。有的元青花露胎处显土黄 色，并不是其胎质本色，有的是因胎土里含有铁质，入窑前晾胎不够干燥而形成的微显淡淡的窑红，有的是长期接触黄土等物形成的包浆。并非瓷胎本色。不应该误解里面也是土黄 色的。
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目前国内被专家确认的元青花完整器只有100多件，80%为出土品。国外有200多件完整器和大量残片出土，其中土耳其伊斯坦布尔的博物馆里就有80件完整器。
元青花的发现和研究难以深入，悲剧一直在重演。民间到底有没有元青花，似乎是一个禁区，有人提出来有，就会受到嘲笑和冷落，唯有一些民间的藏家、学者，不信邪，一直在默默的搜集研究着。改革开放以来随着国内经济的飞速发展，大规模经济建设起步，挖河修水库、筑路盖楼房，土方工程大批上马，加之各地盗墓猖獗，出土元青花颇有数量，但是拿给某些鉴定人员，往往不细看就说是假的，推出门外。
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在元青花瓷的研究中，“至正型”是一个极其重要的名词，这是源于英国原大维德基金会收藏的一对元青花云龙纹瓶，此瓶铭文中有“至正十一年四月吉日舍”等字样。上世纪50年代以来，对于此瓶的解读，让人们渐渐认识了元代青花瓷，并由此延伸出“至正型”这一概念。“至正型”的特点之一就是纹饰带多，如此瓶从上至下共八层纹饰带，其中位于胫部的一圈纹饰带所绘正是海水江芽纹，与本文介绍的青花小碟的纹饰相同。
元代青花瓷器，主体纹饰为“鬼谷子下山图”，描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。该器物于2005年7月12日伦敦佳士得举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，以1400万英镑拍出，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿，创下了当时中国艺术品在世界上的最 高拍卖纪录。
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在中国古代艺术品中，元代青花瓷具有永远魅力。区别于明清青花的精致和富丽，元青花有着充满激 情的雄浑壮丽的恢宏气势，是箭啸马鸣的元代文化的结晶和写照。
人物纹常出现在大件的元青花上，多取材于历史故事，萧何追韩信、文姬归汉、昭君出塞、三顾茅庐、四爱人物等，此外仕女、婴戏、八仙也多有出现。人物形象多高大清秀，细节部分描绘精细生动，并且多为宋朝汉人装束，飘逸闲致。 |
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发表于 2020-8-8 20:22:54
