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爱新觉罗·弘历25岁登基，在位60年，年号定为“乾隆”，寓意“天道昌隆”。他亦不负所望，乾隆在位期间的中国在经济和文化等方面均达到了清皇朝的巅峰。
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乾隆时代的美学，浓墨重彩，极尽华美，正是反映了当时天朝上国的繁华昌盛。
18世纪欧洲巴洛克和洛可可风潮进入中国，乐于接受新鲜事物的乾隆将其中的一部分与自身审美结合，大大推动了中西合璧美学的发展。这在服饰、珠宝等方面均有体现，在瓷器上更为显著。
“洋彩”是督陶官创新时所运用的名词。何谓洋彩？督陶官唐英说：“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法”；“圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。”再释：“人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。所用颜料与珐琅色同。”
西洋既传入釉彩新色，也带来当时风行欧洲的西洋设计、装饰元素等。洋彩的研发，为清代官窑带来更为丰富的色彩选择，在既有官瓷基础上，增添了前所未见的新颖风格。
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清乾隆 洋彩浅蓝地宝相花象耳盘口尊
本品盘口，束颈，鼓腹，撇圈足。以浅蓝为地，口沿一周红彩回纹，颈部彩绘蝠磬花卉纹，两端设浮雕象耳，并垂挂吉罄和璎珞纹饰；颈下接卷草纹一周；腹部接一周如意云头，中央以黄、蓝、红、绿各彩描绘西番莲花纹饰，近底处装饰一周仰莲花纹。足部上下凸起弦纹两周，其上装饰连珠纹饰。中间微束，描绘折枝花卉。
此器所用釉彩至少在十种以上，釉彩亮丽，描绘精妙，为监陶官唐英所监制。此类洋彩器为宫廷的艺术收藏重器，而非一般陈设用器。精巧细致，典雅华丽，堪称中西工艺结合的上乘之作。
乾隆皇帝命宫廷艺匠竭其所能，推陈出新。洋彩新创“锦上添花”技法，乃中国瓷器发展史上首度得以呈现仿似织锦般繁丽纹饰，效果细致柔美，富丽尊贵。洋彩运用西洋明暗阴影透视法描绘纹饰，中西绘画传统相映交融，如此技法深得乾隆帝喜爱。
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清乾隆洋彩蓝地番莲纹如意耳瓶 大清乾隆年制矾红款
“宫廷御制诗”为乾隆洋彩器之一大特色，乾隆皇帝常为洋彩器作诗赞咏，足见皇帝对此器类之喜爱以及重视。
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乾隆对铜胎掐丝珐琅器亦尤为钟爱，除大规模制作外，尝下命以瓷仿制，虽远早于十八世纪前，已有模仿不同材质之作，但乾隆年间，工艺精湛，仿学工艺作近乎完美。
后世继承乾隆工艺，创作出几可以假乱真的粉彩仿掐丝珐琅精品，以道光年间尤为典型。
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清道光 松石绿地粉彩仿掐丝珐琅缠枝莲纹双耳瓶
本品为道光清宫御瓷最尊贵的式样，端庄典雅，设色妍美，华丽照人。通体敷设松石绿釉为色地，质感淡雅匀净。
本器独特之处在于粉彩描金技法装饰，仿制出掐丝珐琅状般的立体纹饰效果。画师在本品上以描金勾勒，妙仿景泰蓝上之鎏金铜丝，流丽线条，对比鲜明，赏心悦目，更添典雅尊贵之气。本品所绘缠枝莲之花瓣与花蕊色泽浓淡交替，一如景泰蓝填施彩料之效果。其彩绘华而不俗，色彩妍而不媚，清新悦目，使人品鉴之际慢慢读出道光御瓷彩绘之性格。
本品彩料精良，细腻之程度丝毫不亚于乾隆朝御瓷之上品，此番清新舒雅的装饰更令其品格超群。在制作工艺上，以五彩缤纷的色调，优美清新的艺术风格，精制巧妙的工艺技法，丰富多样的图案，呈现着清代粉彩的华贵雅趣。
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清乾隆粉彩仿掐丝珐琅番莲福寿纹双龙耳瓶
如此美学效果的形成得益于两方面：一为色地的选择，本品为松石绿地，绿中微泛蓝，颇为娇嫩舒雅，令整件器皿的色泽基调趋于清丽；一为纹饰之间色泽的搭配，本品上下设色丰富，绝大多数属于浅淡鲜丽之色，而且色泽过渡深浅浓淡皆有章法，诸彩搭配映衬自然，华而不俗，妍而不媚。 |
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发表于 2020-7-23 11:43:38
