【原】绝世元青花，精彩！

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　　近些年来，我国及海外各大博物馆，一直通过民间收藏的渠道补充藏品，有名气的拍卖行公司也不断征集并拍卖元青花真品，使得元青花瓷器不断的面世，且数量越来越多，而且按照近年来有关数据统计(香港苏富比、香港佳士得、北京保利，中国嘉德、香港福羲)等一些大拍卖公司拍出的元青花的数量都有很多，所以民间有一个说话，说民间没有真正的元青花，是不正确的，所以民间且国际市场上的元青花拍卖价格一直在不断攀高，这对元青花的收藏家和研究者是个鼓舞，对民间收藏也是个鼓舞，让更多的元青花一一面世，所以关注元青花收藏拍卖的人也越来越多。

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　　新仿元青花没作旧的一般釉面火气较重，表皮有贼光。经过作旧的有的虽没了火气贼光，也没有老物应有的宝光。酸蚀的釉面显浑、发死，与真东西光亮显然不同。
　　到了元代时期，因蒙古族人审美上崇尚白色，景德镇的高岭土烧制出来的瓷器胎体洁白，在众多名窑中脱颖而出，成为当时的主流。加上当时外交开放、社会文化、经济等因素，为元青花的登场营造了很好的社会环境。

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　　元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为常见，有时多达十几层。绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前 无 古 人，而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸，显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠，其中不少是当时顶 尖画师，流落窑头作画。留下了这种大气庞然的不朽的作品。
　　青花瓷器以釉下钴蓝彩绘装饰为主。元青花瓷在彩绘方面有两种技法:一是白地绘彩,即图案花纹以青料描绘出来,这是青花瓷器的主流。二是青花拔白,即以青料作为地色或辅助花纹,主体图案花纹是以露出的白瓷部分呈现,这种类型在元青花瓷中虽然有一定的数量,但和白地蓝花相比则属于极少数,主要应用在大盘大碗一类大件器上。除了以上的两种彩绘方法,元青花还有采用镂雕及堆贴等的附加装饰方法.

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　　元青花大器的绘画有几大特点：① 满绘器身，层次繁多。七—九层纹饰为常见，有时多达十几层。② 绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国文饰。有人误把元青花说成是伊斯兰教徒定做，甚至伊斯兰工匠所为，就是忽视了这一条。③ 至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前 无 古 人，而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸，显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般之画匠，其中不少乃是当时顶 尖画师，流落窑头作画。留下了这种大气庞然的不朽的作品。④ 元晚期至正型的青花精品大器，基本上为蒙古皇 族、官家所定制征用，多数仍在皇 族官家就地留用，还有一些放在佛道庙堂使用，只有少数产品随征战各地的贵 族流落到世界各地。民间也有一些定做放在庙堂供奉的。
　　元青花另一奇为“纹饰繁密”，却繁而有序、层次清晰。“元代的画工在这类青花瓷上真是费尽心思。假如把一件元青花大盘上遍布的装饰花纹拿下来，重新组装后再贴上去，肯定做不到那么恰到好处”，李知宴先生说。