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有更多的人买得起低成本的艺术品。也许它们的绝对稀缺性不如那些“高价艺术品”，但它们的相对稀缺性可能远远超过它们。增值空间往往与相对稀缺程度呈正相关。
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古董艺术品的价格已经飞涨了30年。它能持续上升多久？
30年前，在古董艺术品拍卖市场兴起之初，大多数人只是为了投资而购买艺术品。由于他们急于赚钱，又担心投资风险，投资者一看到利润就会马上卖掉。他们中的一些人不断地提出新的想法，买好的卖坏的，并逐渐建立起自己的收藏结构。有几个人真的这么做是因为他们有钱，不急于赚钱，就收藏了“只买不卖”；有很多人对专业知识稍有了解，看到价格便宜就买，听到骗局就买，所以收到一屋子假货。那么，最后一种方法风险最大。
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收藏投资观念的转变
目前，古董艺术品市场的另一个趋势是两极分化加剧。一方面，高端市场突飞猛进，富人在拍卖场上激烈竞拍，争抢最受欢迎的艺术品。精品价格不断上涨，高价新作不断涌现。另一方面，低端艺术品市场正在衰退。去年，佳士得宣布关闭旗下主要的中低端艺术品部门，虽然这一部门一度受到买家的欢迎，但佳士得对高端领域的重视迫使他们放弃了中低端市场，可见市场两极分化明显。
近年来，我们可以从无价之宝的流动中发现市场格局的变化。一些品种，如古代书画、古籍、佛像等，跌得少，涨得多，现在又达到了新的高度；而当代书画、当代艺术等品种则不断下跌，难以企稳。
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从购买力的角度来看，随着古董艺术品市场的全球化，高端市场的态势更加明显。当然，市场会有一些差异，但总的来说，有三大板块支撑：一向强劲的美国艺术品市场；以伦敦为主导的欧洲市场；第三大板块是中国，占全球市场份额的三分之一。
随着艺术品市场的不断发展和无价之宝的出现，一些富人开始投资艺术品，或以艺术品作为抵押获得更多的钱，这就是我们通常所说的“艺术品融资”。
事实上，这种活动在美国非常流行。一些美国信托机构和银行已经开始接受艺术品抵押贷款。艺术品金融市场潜力巨大。对于亚洲的收藏家来说，更有效的艺术融资可以帮助他们释放资金用于投资或其他收藏。
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古董收藏周期性轮换
历史悠久的国际古董艺术品市场形成了聚集、分散、循环的周期性格局。只有在发生各种变化（死亡、离婚、破产）的情况下，才能再次释放从分散到集中的募捐规模。
收藏品不断被购买，新产品被发布，收藏品被重新整合。这已经成为国际艺术品拍卖市场的常态。内地收藏艺术品的历史只有20多年，目前仍处于向收藏传播的过程中。大多数收藏家都是在繁荣的年代，所以这些收藏家的后代要花上二三十年的时间才能发行他们的藏品。
今后，仅依靠内地现有的股票募集和少量海外收益增量，将难以满足市场日益增长的需求。在供不应求的情况下，古董艺术精品店的崛起趋势似乎不言而喻。一般古董和艺术品的增值幅度远小于珍品。毕竟，90%以上的普通产品很难被欣赏，所以买了就好了，玩得开心。
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未来古董艺术品的投资前景
古董艺术品市场还有一个重要特点：灵活性很强。回顾过去十年的艺术品市场，我们可以得出这样的结论。
虽然艺术市场在金融危机的影响下遭受了损失，但很快就恢复了。一般来说，股市和金融市场需要更多的时间进行调整，而艺术品市场的复苏速度相对较快。
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近年来，内地艺术品公共消费市场大幅增长，未来有很大的市场想象空间。但是，大众消费主要集中在市场中一些中低价位的品种，短期内对中高端艺术品拍卖市场的支持可能非常有限。拍卖场上的“高价”往往是非常精致和稀有的艺术品。这些高价商品肯定是绝对稀缺的，但未来投资的增值空间未必比低价收藏的增值空间更大。
虽然“高价拍卖”在世界上非常罕见，但很少有人喜欢和有实力购买，因为它的价格很高，也就是说，它的相对稀缺性并没有那么高。一般来说，收藏者购买“高价拍卖”的出发点不是投资，而是国宝收藏所体现的成就感和满足感。
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例如，香港苏富比在2018秋季拍卖1亿6940万港元，是“清乾隆皇室珐琅彩玉梅诗碗”。2003年以2918万港元成交，15年增值4.8倍。其投资效果明显低于同期拍卖的多件低档瓷器、书画，未来投资回报率可能较低。
不过，由于过去升值幅度不大，能买得起低价艺术品的人多了很多。或许它们的绝对稀缺性不如那些“高价艺术品”，但相对稀缺性可能远大于它们。
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未来投资的增值空间往往与相对稀缺程度呈正相关。目前，人们开始认识到经典作品的价值。世界各大博物馆也加大了对古代艺术品的采购力度，因此很大一部分古代艺术品不会进入市场。
这使得作品的供给成为一个很大的问题，特别是与现当代作品相比，这是古代艺术市场的一个局限。当然，对于古代大师来说，作品的价值不能用金钱和市场来衡量，因为他们自己的作品数量是有限的。
可见，当前古董艺术品市场存在一些困惑和矛盾，但这是正常的市场，需要参与者通过观察表面下的趋势和暗流，做出自己的理性判断。
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发表于 2020-3-24 12:38:48
