【原】钧瓷好与坏

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　　闲观窑变神韵色，静听钧瓷开片声"，钧瓷，其色可赏，其声可闻。钧瓷开片裂纹之声，如铃如泉，虚妙清冷;如琴如涧;静夜闻之，令人浑然忘我。其开裂之纹路，似蟹爪，似蛛网，似冰裂，釉面晶莹剔透，而纹理清细可观。釉中更有点如珍珠，星溪银河，光泽润目，此乃钧瓷舍色彩以外，另具神韵之处。

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　　我国传统的高温色釉，是以氧化亚铁着色的青釉系统，在宋代以前一直是瓷业生产的主流。钧瓷亦属北方青瓷系统，但其独特之处，在于氧化铜、钴等矿物质为呈色剂，在还原气氛中烧出铜红、天蓝、月白等釉色，开前 所 未 有之奇。钧瓷呈乳浊状，是一种典型的二液分相釉，能分散短波光，是釉面呈现蓝色乳光，加一铜红色，与天青的底色中出现艳丽的玫瑰红，灿烂如蓝天晚霞。在色彩学上，红黄蓝是三原色。红加蓝调到的间色是紫色，如果调整红色与蓝色的比例，可以调到千变万化的紫色，将浓度不同的氧化铜液与深浅各异的青釉与蓝釉融合，再严格的控制胎的化学成分以及烧成工艺，这边烧成了色彩丰富，种类繁多，“入窑一色，出窑万彩” 独具特色的钧瓷艺术效果。名贵釉色有玫瑰紫、海棠红、朱砂红、鸡血红、火焰红、天青、天蓝等数十种。
　　钧瓷烧成的最 高温度需要达到1280，并且须在还原气氛下进行。所以，受当时窑炉设计的限制和燃料持续性的局限，使钧瓷的烧成十分困难。这是由于窑炉中，存在上下温差的影响，使产品的高度受到局限，烧瓷时往往上边过火，下边缺火。所以，成功的钧瓷就局限在了一尺之内才能够恰当烧好。

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　　至于内蒙古的清水河窑址和呼和浩特市的白塔村出土元代钧瓷香炉钧瓷镂孔高座双耳瓶不仅造型优美制作工整窑变美妙釉色明净而且香炉印有“己酉年九月十五日自造香炉一个”的铭文其烧造年代应系元武宗至大二年1309年这些铭文的钧瓷香炉的确是不 可 多 得的艺术珍品。也是钧窑断代的好资料。
　　关于宋钧瓷的“蚯蚓走泥纹”，目前学界有多种不同论述。民国郭 葆昌先生著《瓷器概说》中瓷器纹片形成的相关论述：“‘蟹爪纹’、‘蚯蚓走泥纹’，惟厚釉之器有之，盖釉料配合工作或有未尽精到之处，经火锻炼而纹生焉。尝就钧窑器细为审察，其配制色釉，法用调和，不加研乳，颜料与釉汁未能十分熔合，经火乃现离合状态，致有大如‘蚯蚓走泥纹’，然此为钧器所特有。而其它各窑，如汝、官、龙泉等，其配制色釉之法，则调和后，再加研乳，颜料釉汁务令熔合，虽其性仍在，经火后或不免有纹，但细如‘蟹爪’行迹矣”。

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　　北宋后期，与钧窑的天蓝釉乳光瓷大体同时出现的还有汝窑生产的天青釉瓷器。这种天蓝色分相乳光釉，是十分适合士大夫清雅艺术审美取向的一类产品。
　　钧瓷片纹的明显程度与其釉色的变化和釉的乳浊度有关。一般乳浊度高的釉没有透明性好的釉片纹明显，紫红色釉的片纹没有天蓝色和豆绿色釉的明显。