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中国瓷器鉴赏(十一)

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发表于 2020-7-13 20:19:41 | 显示全部楼层 |阅读模式

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清乾隆 黄地青花折枝花果纹梅瓶
本品丰肩长胫,器型丰腴挺拔,为标准乾隆梅瓶造型。通体纹饰以青花绘就,肩部及近足处分饰莲瓣与蕉叶纹,腹部主体满绘折枝花果纹,石榴、寿桃、荔枝搭配梅花、莲花等吉祥花卉,布局舒朗,画意精湛,绘工考究,多处以重笔点染,有刻意模仿永、宣青花苏麻离青之效果,发色艳丽有加。青花纹饰间空隙处以黄釉填满,色泽娇嫩可人,填涂一丝不苟。黄蓝两色,一明一暗,给人以强烈的视觉冲击。瓶底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。黄地青花以青花和黄釉为饰,系经二次施釉,两次烧成。先以青花绘制纹饰,施高温白釉烧造后,再于纹饰外复施黄釉,入窑二次低温烧成,其烧造工序复杂。黄地青花是宣德窑的杰出发明,开启后世低温色地搭配青花之先河。据陈浏《匋雅》载:“黄地青花,雍正窑之所重视者,匪独盘然也,大瓶亦有之。”雍正御窑的此番复古创新,将黄地青花推至第二次发展巅峰,成为清宫御瓷最尊贵的代表之一。乾隆早期,御窑厂沿袭烧造黄地青花器。而梅瓶又是乾隆皇帝一生钟爱的瓶型,尤喜追摹宣窑佳作。如乾隆三年(1738年)《各作成做活计清档》记载:“六月二十五日,七品首领萨木哈、催总白世秀来说,太监高玉交:……宣窑青花梅瓶一件,宣窑青花三果梅瓶一件……传旨:交与烧造磁器处唐英照样烧造”,之后的清宫档案中亦屡有仿宣青花三果梅瓶之烧造、陈设记录。而本品即是在仿宣窑青花折枝花果纹梅瓶基础上继承雍窑黄地青花技艺烧造而成,虽有所缺损,但极其珍罕,颇值珍视。此外,本品底部一残缺标签似为英国放山居之标签(FONTHILL HEIRLOOMS),说明本品或为詹姆斯·莫里森(James Morrison)旧藏,更为本品添彩。

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清道光 青花缠枝莲纹渣斗

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清雍正 青花桃纹大盘

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清康熙 内五彩外青花鱼化龙纹高足盘

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清康熙 斗彩龙凤纹碗

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清康熙 素三彩折枝花卉云龙纹大盘
本品敛口弧腹,体量硕大而毫不变形。盘装饰技法复杂,先于素胎之上锥刻纹饰,再施黄地素三彩。其中盘心刻双龙戏珠纹样,二龙呈上下盘旋之势,怒目圆睁,须发上昂,龙爪怒张,目视眼前火珠,似作争夺状。双龙间以火焰和流云作点缀,内壁则锥刻折枝梅花、牡丹、荷花、山茶、石榴花、菊花等花卉八组。锥刻完成后入窑高温烧制,再依纹饰轮廓,填涂色釉,纹饰留白处施以黄地,再入窑二次低温烧成。其中盘心双龙分饰赭、绿两色,周身遍布五彩祥云,内壁花卉色彩缤纷。盘外壁以同样技法装饰四龙各逐一火珠,穿梭于云间,姿态生动,极富韵律。盘底施高温透明釉,底心双圈内青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款,字体苍劲有力,为康熙晚期御窑典型款识。康熙一朝素三彩器极富盛名,在继承明代三彩技法的同时,更急注重精工细作,符合御窑的严格标准。此式黄地素三彩大盘为康熙朝独创,见有折沿及敛口两类,其中折沿一类在晚清时曾为慈禧太后仿作,若本品敛口之类则为康熙朝所独有。本品器型端正,工艺精细复杂,纹饰堂皇大气,釉面光洁莹润,色彩明亮鲜丽,尽显康熙盛世气象,带有浓烈的皇家气派,实属康熙黄地素三彩之上品佳器,颇值珍视。

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清乾隆 粉彩三多纹墩式碗

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清道光 粉彩穿花夔凤纹花盆

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清乾隆 粉彩雉鸡牡丹图螭耳瓶
本品撇口长颈,两侧饰珊瑚红描金螭龙耳,溜肩,圆鼓腹,胎体洁白坚实,圈足修削规整。瓶内及底施松石绿釉,外壁施白釉,釉面平整温润,有玉质感。通体纹饰以粉彩绘就,腹部主体绘雉鸡牡丹图。画面中一只锦鸡立于湖石之上,引吭高歌。其羽翼描绘精细,敷彩华丽,气度不凡。下方一只雌鸡伏于石间,回首注视同伴,画面极为和谐。山石间几朵野菊丛生,山石外一枝海棠虬曲斜生至颈部。海棠枝干虬曲劲瘦,花叶鲜嫩,亭亭玉立,着实可爱。山石左右及上方,三株牡丹伴海棠而生,枝叶繁茂,花朵硕大,敷色浓丽,姿态端庄,为整幅作品增色不少。瓶底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。在中国古代,牡丹被视为富贵之花,海棠之“棠”与“堂”谐音,故牡丹与海棠相配,寓意“玉堂富贵”。鸡在古代被称为“五德之禽”。《韩诗外传》归纳了鸡的“文、武、勇、仁、信”五种德形。而这几种美好的品德正是古人推崇的君子之德。此外,在民间因“石”与“室”谐音,“鸡”与“吉”谐音,故雄鸡立于石上具有室上大吉,合府安康,生活富裕等寓意。本品集形体装饰与画面装饰于一体,构图疏密得当,设色丰富,色彩华丽,绘工娴熟老辣,尤其山石皴法极富功力。整器纹饰具有浓郁的生活气息,寓意吉祥,实为不可多得的乾隆粉彩陈设佳器。

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清道光 斗彩寿字碗

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清道光 斗彩簇菊纹碗
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