古代梳妆盒
对古代女性来说，化妆修颜是生活的重要内容之一。并在不同的历史阶段表现出不同的审美取向，产生与之相适的妆奁用具。http://img.biiyy.com/360doc/2021/05/13/17/lpbhc1kd2px.jpg
妆奁作为女性梳妆用具由来已久，是传统小家具门类的一种。最初妆奁只是装镜子的妆具，后来演变为能盛放各种梳妆用具的梳妆盒。
妆奁在不同时期，叫法和形制都出现了差异，而且其功能也不断演化和升级，甚至衍生出了“陪嫁”的意思。
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明 仇英 临宋人画 上海博物馆
西方梳妆盒在英国，梳妆盒最初为男性而设计，并且在18世纪的欧洲非常流行，被称为“dressing cases”。
当时梳妆盒大多为贵族出行需要而定制，由技艺精湛的工匠精心设计和制作，采用高档的材料装饰，内部设有大小不同的隔间，可以放置古龙水、全套剃须用具、梳子和修甲套装等用品。
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英国男士用的dressing case
很多船长和旅行者都会在旅途中随身携带这些方便的盒子，因此也被称为“Captains Box”。这些盒子也便于人们在旅途中随时随地的书写，有时候也称之为“Writing Box”。
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Captains Box
在法国，梳妆盒的使用时期较英国要更早一些，最早可以追溯到14世纪。法国人称之为“Nécessaire de Voyage”或简称为“Nécessaires”，意思为英文的“travelling box”，顾名思义，旅行中使用的盒子。
当时为了方便皇室和贵族的出行设计出这些豪华而实用的旅行盒，内部设计有时十分夸张，可放入餐具、文具、洗漱用品、化妆用品，有时还有缝纫工具和烛台，真可谓是包罗万象。
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18世纪玛丽皇后的“Nécessaire de Voyage”
到了维多利亚时期，女性迎来了她们可以享受旅行的黄金时代，实用而便于携带的梳妆盒在女性时尚圈大受欢迎。
为彰显自己的优雅和品味，在各地走亲访友的女性们可以借助自己的梳妆盒在各个场合“争奇斗艳”，也因而诞生了“Vanity Box”这个名字。
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当时的梳妆盒不仅仅是一件收纳工具，还是主人家私人财富和身份地位的一种展示。
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当有人来到自己的房间中，放置在梳妆台上的梳妆盒很可能就是主人炫耀的展示品，有时主人还会故意将其打开，以便别人能够看到其中放置的高档化妆品或珠宝首饰。
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西方所用梳妆盒一般以贵金属打造，并镶嵌各类宝石装饰。但中式梳妆盒却完全不同，从古至今材质变化多样，造型结构也几经改良。西方梳妆盒艳丽华贵，中式妆奁内敛而文雅。
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中式妆奁西周时期
中国的妆奁起源时间比较早，从目前的资料来看，西周时期比较有名的是裸人青铜奁。
顶部有两扇可对开的小盖，上面裸体男女作为打开方形妆奁的铃扣，器体四角及两侧中间分别铸六个裸体人形的足部。
裸人方奁大胆的运用裸体生殖器官，显然是深受西周生殖文化的影响。
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裸人青铜奁
形制相似的还有西周时期的“蟠虺纹车型器”和“人形足攀龙盒”，根据盒里存在的大量梳妆用具得以推断是梳妆盒。
这两件妆奁都是以动物的造型作盖钮，器身雕刻兽纹。
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蟠虺纹车型器
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人形足攀龙盒
早期妆奁纹饰多选用裸体人形和动物，体现出这一时期人们对自然的崇拜和对人本身的探索。在器物的整体造型上受“天圆地方”的造物思想影响，多为规整的矩形。
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战国秦汉时期
妆奁多为漆器，是名门望族才能享有的。由于古代富贵家男子普遍留长发、胡须、髯，他们非常注重仪表，所以常常是贵族男士使用。
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战国中期 彩绘出行图漆奁 湖北省博物馆藏
战国时期还有一件非常出名的便携式梳洗盒，在两长方形对扇内量身定制了镜子、胭脂盒、弯月刀，马蹄梳等不同形状的浅槽，再将物品放入相应的位子，上下对合，用绳捆紧，以便携带和移动。
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战国便携式梳妆盒
值得一提的是，在两面中间对称的位置分别安装了可伸缩的支撑，梳妆时将支撑立起用于承镜梳妆。如果将梳妆盒放平，取出梳妆用品，然后把盒内的这一对支足拉出立直，原本的盒盖面、底面就变成了朝上的几面，形成了一张矮几，把这张矮几置于坐席上， 正好可以当做叠几放置物品。
同一件器物，经过轻巧地变形，提供了妆奁和叠几两种完全不同的使用功能，显示了它强大的功能性与实用性。这种“一物多用”的造物思想蕴藏着中国古代人民的智慧和结晶。
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汉代
汉代妆奁的盒型根据盛放的梳妆用品量身定做了相应的方、圆、椭圆、马蹄、长条等形状，这些子盒既可以存放在母奁中，又可独立成器，被称为子母奁。
子母奁的出现折射出妆奁组合化、系列化造型的萌芽，并开始向精致灵巧的方向发展。
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母子奁的设计寄寓了人们对多子多福、人丁兴旺的祈求。古代阴阳学说认为奇数含有“多”的意思，因此子奁数量常为“三”、“五”、 “七”“十一”等单数。
与此同时，数量的多少与使用者的社会地位有关，妆奁主人越富裕子奁数量越多。
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马王堆汉墓文物 双层九子漆奁 湖南省博物馆藏
除了多子奁的兴盛，汉代崇尚自然的博山奁也较为多见。东汉时期的绿釉陶奁，器盖呈水纹博山状，山形重叠，水波交汇，极具立体美感。
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唐代
妆奁发展到唐代主要在漆艺上有了新的发展，金银平脱的漆器装饰手法成为了当时装饰漆器的重要技法，金属薄片可做的更薄，花纹更加多样。
唐代妆奁中典型代表是这件银平脱漆奁，可收纳头钗饰品。
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银平脱妆奁
宋元时期
宋元妆奁将汉代的多子结构变成了柱状多层套奁的结构，尤以“花瓣”形盖面和起楞分瓣为特色。
宋代文人有很多是艺术家，大多心存隐逸之心，热衷赏花，极具特征的花瓣造型也是宋代生活形态的写照。
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南宋 园林仕女图戗金朱漆奁 常州市博物馆藏
宋代还出现了一种带抽屉的妆奁镜箱，把多个小奁变成了一只大箱中的几只抽屉，上面则为一浅屉，内设有活动式镜架，不用时将镜架放倒平置即可。
宋代人们改变了席地而坐的习惯开始坐在椅子上进行梳妆，因此将多子奁变成层层叠起的套奁，这样的形制适合取用，视觉上更明晰了物品安放位置，方便使用者的操作。
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宋元时期的镜箱
明清时期的妆奁明清时期妆奁走入大成，设计精巧，奢华繁复，极具艺术表现力和代表性。
明清时期妆奁造型受家具床、椅、屏风的影响，雍容华贵，有很强的装饰性，侧面反映了明清婚娶的奢侈之风。
妆奁作为女方陪嫁物品，其华丽程度反映了女方家庭地位和富裕程度，还直接影响到女子在婚后家庭生活的品质，寄托着对娘家的思念和情感。
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黑漆描金嵌染牙妆奁
从设计上看，明清妆奁虽然在形制上仿佛已经脱离了宋代花瓣形妆奁的造型，但是对于宋代出现的宝座、镜箱和屏风造型都存在着借鉴和模仿。
除此之外，有些妆奁也可作为书架文房用具，这种“一器多用”的通用性，无论从形制还是功能上都是集大成之作，是功能与审美高度结合的设计。
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晚明 黄花梨镜箱
明清以后出现的妆奁主要是带有镜台的样式。镜架置于镜台之上，常见的样式大致可分为三种：折叠式、宝座式、屏风式。样式多样而各具创意，使之成为女性闺房中必不可少的日用家具。
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明 黄花梨鸾凤呈祥五屏风式镜台
折叠式镜台在造型上主要表现为三层八格可折叠的方形，上面是镜架，下面设置台座。不仅能支起梳妆镜，还设有盛放梳妆用具的空间。
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折叠式镜台
宝座式镜台在造型上相当于扶手椅下增设了抽屉，上层镜架仿照宝座造型，下层加设镜箱结构。
根据椅子的搭脑形式衍生出许多样式的宝座椅，也塑造了不同形式的宝座式镜台。
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清 黄花梨宝座式镜台
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清 黄花梨凤穿牡丹宝座式镜台
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清 黄花梨螭龙捧寿宝座式镜台
如果将屏风结构特征与扶手椅形制特征相结合，则变体为椅屏式镜台，不同的是屏风式镜台比宝座式镜台多出几扇背板和围栏。
屏风式镜台是在宝座式的基础上崇饰增华，又加上屏风发展起来的。在三种形式中它的出现应较晚，传世实物则以此式为多。
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五屏风式镜台
屏风式镜台还有一种形式区别于上述特征， 完全把屏风的式样放置于镜台上，比起常见的款式更为奢华。
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明末清初 黄花梨螭龙纹围栏式五屏风镜台
明清妆奁的另一种重要形式是官皮箱，它将上层的镜台收纳于一个整体的方形盒子之内，顶盖下有深凹平台，内藏折叠式镜架。箱体内设抽屉若干，用来存放油缸、粉盒等化妆品。
盖顶中间设有合页，可以将顶盖和正面两门进行锁合。两侧安提手，方便出门携带，整体造型方正大气，肃穆浑厚，甚至有了现代保险箱的设计理念。
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明末清初 黄花梨雕人物鎏金铜件官皮箱
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清 黄花梨嵌宝龙纹盝顶式官皮箱
官皮箱中拍子通常被设计在合页上半折处，两侧合页分别位于奁盖，可控制妆奁的开启和关闭。拍子的下半部分有两个眼孔，关闭时，合页凸起的一部分通过孔眼，就可锁上了。
由于官皮箱具有上锁的功能，所以它具有较强的私密。不仅用于放置化妆品和首饰，还可以放置贵重物品、文房四宝等等。
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清 黃花梨嵌宝婴戏图盝顶官皮箱
官皮箱发展到清后期，逐渐演变成一种带有玻璃镜的可折叠的梳妆盒。顶部的盖子从中间被分成相离的两块，中间用合页连接，将玻璃的前半部分与奁盖的前半部分连接，后面分离，使得镜子打开时，前半部分能折叠支撑住镜框。
同时，分离的下半部分镜框还能抵住箱体。这时镜子就如同折叠式镜架一样发挥作用。关闭的时候，将镜子往后一推，就被反面扣在里面，前端的合页与下方箱体扣合，锁住奁盖。
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清 紫檀点翠山水福寿纹镜箱
明清时期妆奁的镜架能够充当书架使用，体型大小适合书桌摆放而受到读者的喜爱。尤其是明清小说的繁荣和女性受教育程度的提高，女性阅读活动日益增多，社会对女性的审美也不单单是对容貌品德的狭隘欣赏而开始转向对才华气质的推崇。
因此，到了明清时期，镜架造型的妆奁不仅用于梳妆打扮也常常当做书架供女性读书习贴。
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明 黄花梨螭龙捧寿五屏风式镜台
明清妆奁的造型结构在遵从和保留妆奁本身造型完整的基础上，运用不同的结构形式，使得收纳和存储更为合理。
首先是开启结构灵活，有双开口式、掀盖式、抽屉式等多种开合结构。
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清 紫檀盝顶官皮箱
其次收纳结构严丝合缝，采用了榫卯结构、锁合式结构等复合的连接结构，具有严谨性。
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清 黄花梨嵌螺钿”喜上眉梢“纹官皮箱
最后明清时期的妆奁组合结构丰富多元，镜架、屏风、宝座等家具与抽屉的组合形成形态多样的镜台，组合的灵活性和方便性，满足了女性日常使用的需求。
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明 黄花梨鸾凤呈祥五屏风式镜台 局部
妆奁的产生与发展与社会经济、文化、政治息息相关，更与器物的使用者密不可分。明清经济繁荣为妆奁的发展提供了更大的发展空间，工艺技术与材料的支撑使得明清妆奁造型更加别致。
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清 乾隆帝妃古装像
“女为悦己者容”，自古以来爱美之心人皆有之。古代男女都是长发及腰，梳妆用具不仅是他们对美的追求，更是一种生活必需品。妆奁的起源发展与人的生活方式密不可分，更见证着社会文明进步。
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清 金廷标 仕女簪花图 故宫博物院藏
孔子在《论语》中讲到：“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子。”尽管这里的质文是用来形容君子的，它们同样适用于造物。
文质结合可以解释为“表里如一”，即器物表面上能看到的如造型、装饰、材料工艺与背后隐藏的文化、审美、时代背景是相契合。通过各朝各代妆奁的变迁看社会的发展，不得不说也是一个新奇的体验。
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