一文读懂汝瓷（下）
综上所述，通过对故宫博物院清宫旧藏的十七件汝窑器物分析、排比，以及对其传承过程的追考，结合当时清代乾隆皇帝对这些汝窑器物的褒奖和赞誉，可以明确得知，当时部分收藏到皇宫中的宋汝窑瓷器来源于进贡或是呈献。清代对宋汝窑的认识只是停留在对某些历史文献的解释，以及对汝窑瓷器的欣赏。这是一种历史的局限性，通过这次解读可还原当时人对汝窑的认知，也是对现代人通过科学手段对汝窑调查、发掘、整理的肯定—正是诸多现代陶瓷研究工作者的不懈努力，才使我们能够看到如今汝窑的历史全貌。
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宋?汝窑天青釉弦纹三足樽及局部
口径18厘米，底径17.8厘米，高12.9厘米
故宫博物院藏
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留字号（未参加南迁文物）
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宋?汝窑天青釉圆洗及局部
口径13.7厘米，底径9.3厘米，高3.7厘米
故宫博物院藏
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拨借中国国家博物馆（原中国历史博物馆）
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宋?汝窑天青釉盘及局部
口径16.9厘米，足径9厘米，高3.1厘米
故宫博物院藏
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一九三五年郭葆昌捐献
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宋?汝窑天青釉盘及局部
口径17.1厘米，足径9.1厘米，高3厘米
故宫博物院藏
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一九三五年郭葆昌捐献
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01
北宋 汝窑天青釉深腹圈足盘（修复件）
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02
北宋 汝窑天青釉平底洗（修复件）
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03
北宋 汝窑天青釉花口平底洗（修复件）
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04
北宋 汝窑烧造窑具
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05
北宋 汝窑匣钵
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06
北宋 汝窑天青釉水仙盆（瓷片标本）
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07
北宋 汝窑天青釉莲瓣纹熏炉（瓷片标本）
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08
北宋 汝窑天青釉圆形洗（瓷片标本）
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09
北宋 汝窑天青釉鵝颈鼓腹瓶（瓷片标本）
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10
北宋 汝窑天青釉六瓣葵花形垒子（瓷片标本）
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11
北宋 汝窑天青釉瓷片标本（粘连匣钵，六支钉）
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12
北宋 汝窑月白釉鼓腹瓶（瓷片标本）
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汝窑
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北宋汝窑葵口盏托，大英博物馆藏
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北宋汝窑青釉玉壶春瓶，大英博物馆藏
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北宋 汝窑天青釉三足樽承盘
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北宋 汝窑天青釉三足樽承盘 局部
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北宋 汝窑天青釉三足樽承盘 局部
汝窑的釉层大致在0.03—0.07厘米左右，虽较秘色瓷的釉层厚出将近一倍，却比宋官窑、龙泉窑的0.1—0.3厘米釉层要薄了许多。尽管釉层较薄，但釉面质感致密、平静，有深不可测之貌，以至千年以来让人一直欲看不透。
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北宋 汝窑天青釉圆洗
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北宋 汝窑天青釉圆洗 局部
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北宋 汝窑天青釉圆洗 底刻“乙”字
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北宋 汝窑天青釉盘
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北宋 汝窑天青釉盘 局部
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北宋 汝窑天青釉盘 局部
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北宋 汝窑天青釉圆洗
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北宋 汝窑天青釉圆洗 局部
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北宋 汝窑天青釉圆洗 底刻“乙”字
汝釉的上述特点，部分系匠师技艺精湛、部分系玛瑙效应，下述现象，当属玛瑙釉独有： 一、汝瓷釉面的光泽：
大多数不及官、哥晶莹，更弱于龙泉青瓷。与同为贡御级别并亦为出土的定瓷、龙泉瓷标本作比较(下图)，汝釉的光泽度只及后者大约三分之一略强。这说明，因玛瑙的加入，汝釉的玻化程度（还包括釉质的耐腐蚀性）有所下降。反过来则说明，缺乏明显玻璃质感，是玛瑙为釉的一个重要特征。
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二、于标本的截面：
肉眼可见到较多气泡嵌在釉汁与胎体间的釉层中、下方（图片）。用放大镜于釉面上观察，中层这些气泡在釉层内呈稀疏的星辰状，有的“大如星斗”。但是，蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡，于釉面上则很难透见。汝瓷釉层紧贴胎骨处有一排肉眼可见的气泡，这种与其它青釉气泡排列有异的景象，当属玛瑙釉为釉的又一特征。同时表明，玛瑙釉的粘度很强，以致釉内与坯胎中的空气在烧制过程中，无法正常逸出，较多的被封闭于釉汁下层。
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三、由于玛瑙的加入：
釉子的粘性骤然增强，让在高温下本该受地心引力下注到底部的釉汁，竟然上行了一些（图十）。这是玛瑙为釉的奇特现象。这种现象全面解释了汝瓷为什么总被是做得特别规整，又总要把釉层控制在一定厚度范围之内。原来，玛瑙釉较强的粘度，降低了釉料在溶融时的正常流动，使得釉面自行修补厚薄不匀的过程受阻。强粘性还使厚釉在高温下容易产生强内聚力，吃掉薄处的釉（图十一），而薄处釉汁也较易被厚处的釉层所吸附。由此看来，汝瓷满身裹釉不只为了美观，还是均衡玛瑙釉粘度和内聚力过大的一项有效措施（支烧钉入窑时也上釉，出窑后敲掉）。
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综上所见，玛瑙为釉确有许多独到之处，最主要使釉泽精光内蕴（系釉内大气泡折光反射之故）和釉呈幽玄静谧的青色。但也有弊端。于标本上可见，釉面效果，有的很好，有的利弊各半，有些则瑕疵不少。这些，证明汝釉的制作难度相当大，以致汝窑产品出奇地少，足端露胎的成功品几乎不见。由此想到，玛瑙为釉，必定还有许多尚不为我们所知的玄奥。不然，为什么其它青瓷窑系不在釉内引入玛瑙？又为什么汝瓷之间也存在着天壤之别？
天津博物馆部分
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北宋 汝窑天青釉盘
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北宋 汝窑天青釉盘 局部
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北宋 汝窑天青釉盘 局部
吉林博物馆部分
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北宋 汝窑天青釉椭圆形水仙盆
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北宋 汝窑天青釉椭圆形水仙盆 局部
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北宋 汝窑天青釉椭圆形水仙盆 局部
汝窑瓷器釉中加有玛瑙粉末。有人将汝窑青釉中加玛瑙粉末一事看得很神秘，其实并不神秘，因为玛瑙的主要成分是二氧化硅，而瓷釉的主要成分也是二氧化硅，故在釉中加入玛瑙，并不会改变釉的性质。因受科学技术发展水平的限制，如你有藏品困于出手，想找正规拍卖行进行拍卖，可与福羲拍卖行小芳经理洽谈，壹玖壹，叁柒陆，贰柒叁伍玖、当时的窑工并不值得瓷釉和玛瑙的主要成分都是二氧化硅，窑工之所以要在釉中加入玛瑙，可能主要是好奇心所驱使，因使用天然矿物配成的瓷釉烧成后能呈现美丽的青色，而玛瑙属于天然美石，窑工自然会想象在釉中加入玛瑙有可能使釉变得更加美丽。
在一部分传世汝窑瓷器的外底錾刻有《奉华》《蔡》《寿成殿皇后阁》《乙》《丙》等铭文，其中《奉华》《寿成殿皇后阁》是汝窑瓷器进入宋代宫廷后，由宫廷玉作匠师镌刻于器物底部。《奉华》是《奉华堂》用器的标志，《奉华堂》是南宋高宗时德寿宫的配殿。《蔡》字则是物主的姓氏，有人认为可能是当时权臣蔡京用器的标志。而《乙》《丙》则是清代乾隆时期乾隆皇帝将宫中所藏古董分成《甲》《乙》《丙》等级别后，命宫廷玉作匠师将字刻于器物外底。除此之外，汝窑瓷器上几乎再无其它款字或铭文。
台北故宫收藏的有乾隆御题诗文的汝窑底足
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汝官窑瓷鉴定可以从以下几个方面来进行，缺一不可： 一、眼看
1、型：汝官窑的器型主要是仿前朝的青铜器礼器为主，实用器较少，还有一部分观赏器。作为官窑，而且北宋的陶瓷技艺已经达到了登峰造极的地步，所以器型一定是稳重、古朴、大方、每个细节都显出大气、规整。转角处挺拔有神，有灵秀的感觉，但凡有使人感到别扭的造型和局部，就首先不能归入汝官窑。后仿者由于手工拉坯的技术不可能达到当时官窑工匠的水平，所以往往采用开模具，用注浆的方法来仿制，但由于模具是依照施釉后的成品来做的，所以做成素胎再施釉后，细节部分全部模糊或丧失，整个型显得呆板，笨重。
2、釉色：汝官窑的釉色以天青釉为主，大约占65％，火候欠一点的，成粉青（比天青绿一点），卵青、月白（比粉青的颜色淡，多一点黄），约占28％，这一部分由于玻化程度低，容易受到腐蚀，所以表面一般会显得较旧，火候过一点的成天蓝、豆青色、豌豆青色最少，占7％左右，这一部分由于玻化程度高，较耐腐蚀，表面晶莹明丽，显得较新。如果新旧程度和上述的颜色不符，则有可能不是汝官窑。
北宋汝窑天青釉洗
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3、表面情况：表面一般肉眼可以见到棕眼、汝瓷碱，棕眼的形成主要是釉内气泡上浮、逬裂形成小凹处，由于汝瓷的烧造温度较低，一般认为在1250度，而许多专家都把1300度定为瓷和陶的分水岭，所以低温烧制的汝瓷，表面看起来应该有点松，没有那么密实和光亮，并有相应的棕眼出现，汝瓷碱是在汝瓷表面出现的一种特有的现象，其它任何瓷器，在任何环境下也不会出现相同的痕迹，它有的发白、有的发黄，是一种不能用手轻易去掉的，零星分布的结晶碱状物质。
4、开片情况：汝官窑一般开片，但也不排除极少数不开片的现象。汝瓷的开片机理与其它瓷器不同，其它瓷器的开片是由于胎与釉的热收缩不同，而造成的大多数为直道开片，呈网状布满器表面。汝官窑的开片是由于釉中参合了玛瑙末，由于玛瑙结晶体的分离，器表面出现的开片是不规则的曲线，虽然不是严格的不能贯通，但贯通纹很少，给人一种美感，不能有开片开碎掉了的感觉。
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北宋 汝窑天青釉凸弦纹三足尊
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北宋 汝窑天青釉凸弦纹三足尊 局部
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北宋 汝窑天青釉凸弦纹三足尊 局部
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北宋 汝窑天青釉凸弦纹三足尊 局部
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北宋 汝窑天青釉圆洗
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北宋 汝窑天青釉圆洗 局部
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北宋 汝窑天青釉圆洗 局部
5、支烧情况：汝官窑一般采用施满釉，支钉支烧，支钉的大小要根据器物的大小轻重来定，大的器物甚至可以有米粒大小的支钉，中等器物是芝麻支钉，小的器物甚至支钉犹如针眼，是圆型的。汝瓷的胎是香灰色，但支钉痕是白色的。如果出现不规则的支钉痕，并且有粘砂情况，可以考虑是韩国青瓷。垫烧和在圈足上有支钉都已经在窑口开挖中发现过瓷片，传世品较少。支钉数量一般为单数，位置比较靠近圈足。
6、用放大镜看：在釉中可以看到数量不多的气泡，根据胎的厚薄气泡的大小不同，器型小，胎就薄，气泡必须要小，少，甚至没有。器型大，胎自然厚一点，气泡也会大一点，但是绝对不可以大泡小泡同时存在，而且很乱，甚至泡泡相连。在泡的周围和泡上，会看到玛瑙结晶体发出的闪亮光芒，但寥若晨星，星星点点，似有似无，多了就不对了。
河南省文物考古研究院部分
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北宋 汝窑天青釉椭圆形水仙盆（修复）
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北宋 汝窑天青釉椭圆形水仙盆（修复）局部
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北宋 汝窑天青釉椭圆形水仙盆（修复）局部
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北宋 汝窑天青釉梅瓶（修复）
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北宋 汝窑天青釉梅瓶（修复）
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北宋 汝窑天青釉梅瓶（修复） 局部
二、手摸
1、汝瓷的特点就是胎薄釉薄，所以同样的器型，汝官窑要比其它窑的要轻，上手一拿，如果感觉明显的比印象中的感觉要轻，是对的，如果没有差别或更重，就不对了。
2、手在器表面抚摸，似乎有涂了油脂后的润滑感，用力推也不会出现发涩的阻力，在各棱角转角处，不会出现毛刺拉手的感觉。
3、该平的平，该弯的弯，手摸上去不会有凸凹不平的感觉或曲线不流畅的感觉。
大英博物馆部分
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北宋 汝窑天青釉花式洗
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北宋 汝窑天青釉花式洗
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北宋 汝窑天青釉花式洗 局部
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北宋 汝窑天青釉玉壶春瓶
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北宋 汝窑天青釉玉壶春瓶 局部
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北宋 汝窑天青釉玉壶春瓶 局部
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北宋 汝窑天青釉盏托
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北宋 汝窑天青釉盏托 局部
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北宋 汝窑天青釉盏托 局部
三、耳听
1、用手指的指甲，轻轻扣击汝官窑的器物，一方面由于胎薄釉薄，相对与其它同体积同厚薄的器物，声音要响。古云“声如磬”。但同时，由于汝官窑的烧制温度低，瓷表面的玻化程度低，胎质较松，所以声音有点发闷。不能发脆。这里要注意的是扣击部位，一定是在边缘应该产生颤动的位置。
2、由于各种器物的造型各不相同，厚薄分布也不同，听声，只能是长期研究，极有经验的才可使用，一般不作为鉴定的依据。
上海博物馆部分
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北宋 汝窑天青釉圆洗
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北宋 汝窑天青釉圆洗 局部
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北宋 汝窑天青釉圆洗
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北宋 汝窑天青釉圆洗局部
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北宋 汝窑天青釉圆洗 局部
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北宋 汝窑天青釉盘
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北宋 汝窑天青釉盘 局部
四、痕迹鉴定
生物科学的“微生物作用痕迹法”和“老化痕迹鉴定”是文博系统、艺术品收藏界对古陶瓷鉴定理论的重大创新与突破。根据里面很多老化痕迹条款笔者研究后认为：宋代汝窑作为出土的瓷器，基本具备老化痕迹的大部分特征，最重要的是釉面腐蚀严重，其胎釉老化融合，变色泡、破泡比较明显，胎面白斑、腐蚀坑点居多，而且胎面出现蓝色的玛瑙和青金石颗粒的居多，气泡中泛出微微的红晕，犹如晨曦，又似朝霞，在不同光线下呈现不同的颜色，描金的字有腐蚀现象、所描的金粉留存有颗粒状的真金或黑彩有一部分脱落的痕迹十分明显，金粉的颜色和质地和现代化学金有明显的区别，同时也符合自然老化和出土老化痕迹，这一点比较难以仿制。
清凉寺汝窑址和张公巷窑址
出 土 的 标 本 和 窑 具
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北宋 张公巷窑青釉碗（残）
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北宋 张公巷窑青釉碗（残） 局部
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北宋 张公巷窑青釉碗（残） 局部
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北宋 汝窑素烧盏托
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北宋 汝窑素烧盏托 局部
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北宋 汝窑素烧莲花式盘
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北宋 汝窑素烧莲花式盘
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北宋 汝窑素烧出戟瓶
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北宋 汝窑火照插座和火照
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北宋 汝窑天青釉刻花莲瓣纹荷叶座熏炉（残）
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北宋 汝窑天青釉刻花莲瓣纹荷叶座熏炉（残） 局部
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北宋 汝窑天青釉三足樽（残）
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北宋 汝窑匣钵
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