北京保利秋拍：全球顶级藏家顶级藏品云集
http://img.biiyy.com/360doc/2020/12/02/19/zucj3gewpv3.jpg北京保利秋拍将设多个重要古董专场，其中12月5日的『凝禧——鸿禧美术馆、十面灵璧山居、山中商会诸家藏瓷拾珍』尤为重要。本场拍品均来自全球最富影响力的大藏家或行家，30件拍品中六件来自台北鸿禧，八件来自北美十面灵璧山居。在台北，鸿禧不仅是一个著名企业的名称，它同时代表着城市里一个重要艺术文化名片。鸿禧美术馆馆藏文物总数超过三万多件，堪称是座世界级的私人美术馆，有「台北小故宫」之誉。其中陶瓷类藏品是鸿禧精华所在，均购自国际顶尖拍卖公司及国际知名古董商。除了上述三大家，本场其他拍品出身也极为显赫，多为玫茵堂、埃斯肯纳齐、戴润斋、徐展堂等藏家旧藏。这些藏品经过几代著名藏家甄选，年份品级都不是问题，当今实力藏家可以直接站在巨人肩膀上，实为幸事。本场高古部分定窑、龙泉及耀州也极有分量。（价格为RMB）
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1763
清雍正 粉彩过枝福寿双全八桃五蝠大盘（1600-2600万）
D50.5cm 「大清雍正年制」款
来源：
亚洲重要私人收藏
香港佳士得，1994年5月2日，编号675/封面，成交价 HKD 442万
德善堂家族收藏
香港苏富比，2004年10月31日，编号143，成交价 HKD 1294万
北美十面灵璧山居收藏，编号EK257
出版：
《中国瓷器及工艺品精选——香港佳士得1986-2006二十年回顾》，2006年，香港，页208
《德善堂家族藏重要中国瓷器及外国钟表》，2007年，页72
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本品布局构图之妙见于「过枝」技法之运用。过枝技法的运用始见于康熙后期，尤以五彩瓷器为多见，凡运用此法者，皆质量非凡。雍正一朝过枝者显然是由此而来，并将其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成，遂营造出新的美学意境。「过墙枝」，音谐「长治」，借喻政通人和、长治久安。故此，当中既有歌功颂德之心，八桃五蝠，取「洪福齐天」、「福寿双全」之意，此类雍正御瓷在处理此种高难度题材时，亦应为雍正皇帝亲谕，或以宫廷画师为摹本而来，处处匠心独运，笔笔浑然天成。
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此种寿桃盘自古便是重金难求之物，可见清宣统二年（1910年）陈浏所著《陶雅》记载：「庚子后出五彩过枝盘碗甚伙，有桃实八枚缀于枝上者，索价亦甚。过枝云者，自此面以达于彼面，枝干相连，花叶相属之谓，皆雍正官窑也。」说明雍正粉彩福寿双全图器物，多出自庚子八国联军之役后，且当时价亦不菲，仅次于珐琅彩器。赵汝珍所著《古玩指南》中回忆，民国十年前后，清代官窑瓷器中「以古月轩（珐琅彩）为最贵，每杯一双，可值五百元。每碗一个，可值千元上下。次则雍正粉彩过枝…等粉彩，过枝之五寸盘，值二百元。七寸者，需三百五十元」，足见其珍。此类盘于历年市场拍卖出现，与私人收藏者，总计其存世数量不过二十件，而其中如本件之尺寸者极罕，可谓珍贵之至。
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清雍正 粉彩过枝八桃福寿纹大盘
D 50.8 cm
英国维多利亚及阿尔伯特博物馆
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1772
清乾隆 黄地青花缠枝花卉双耳出戟尊（550-850万）
H32.8cm 「大清乾隆年制」款
来源：
山中商会旧藏
出版：
《中国及其他远东艺术收藏》，山中商会，纽约，1943年，图版1188
《中国及其他远东艺术》，阿波罗出版社，纽约，1988年，（山中商会与卢芹斋展览合订本）
展览：
山中商会藏中国及其他远东艺术品，纽约，680，5th AVE. 1943年
出版：
《中国及其他远东艺术收藏》，山中商会，纽约，1943年，图版1188
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黄地青花鲜艳分明，器型纹饰均能反映乾隆皇帝早期御窑慕古之情。出戟器型，取灵感自青铜时代，缠枝莲纹，则以早明御瓷为蓝，乾隆朝艺匠揉合历代工艺经典元素，加上鲜明黄釉，乾隆帝亲自监督创制，所成瓷器慕古创新，兼而有之。此器形之黄地缠枝莲纹作例异常罕见，疑为孤例。
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《中国及其他远东艺术收藏》，山中商会，纽约，1943年，图版1188
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1762
清雍正 青花仿永乐喜鹊登梅图抱月瓶（500-800万）
H22cm
来源：
日本私人收藏
埃斯肯纳齐，伦敦
北美十面灵璧山居旧藏，编号EK280
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清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶
香港佳士得2016-11-30，编号3309
成交价：HKD 45,900,000
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1768
明万历 五彩龙凤笔船（220-320万）
L30.7cm 「大明万历年制」款
来源：
Christina Loke Balsara 旧藏
香港佳士得，1988年1月，编号265，成交价 HKD 482,000
鸿禧美术馆珍藏
出版：
《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，1991年，页250-251
《香港佳士得二十周年回顾1986-2006》，香港佳士得，2006年，页110-111
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笔船是盛放毛笔的文房用具。毛笔横卧在船中笔搁上，一只笔船上最多可放置三四支笔。明代屠隆《考盘余事》中记载了使用方法：「此与直方并用，不可缺者。」笔船造型别致，但不便于使用，置笔数量又不可太多，故渐被笔筒所取代。此式样宫廷笔船传世极为少见，查阅公私收藏，仅见葛沃得及玫茵堂珍藏等寥寥数例。
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明万历 五彩龙凤纹笔船
葛沃得旧藏
香港佳士得 2010-12-01，编号2810
成交价：HKD 7,220,000
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《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，1991年，页250-251
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1777
明 龙泉窑梅子青釉双摩羯耳瓶（520-800万）
H27.5cm
来源：
司徒霁夫人 Mrs. H.P. Sturgis 珍藏
维多利亚和艾伯特博物院藏品
出版：
Rose Kerr 主编，《宋瓷》维多利亚和艾伯特博物院藏品，页126，编号103C
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龙泉梅子青摩羯耳盘口瓶
北京保利 2016-12-05，编号5103
成交价：RMB 12,650,000
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1778
明 耀州窑青釉牛角杯一对（260-360万）
L9cm
来源：
戴润斋，纽约
阿瑟·M·赛克勒（1913-1987） 纽约
出版：
讲谈社エディトリアル，《耀州窑：比类なき青磁のかがやき》 ，日本东京，2019年，编号036
康蕊君，《天青-冬青-月白：耀州窑陶瓷五百年》，《文物天地》，国家文物局主管，中国文物报主办，2019年9月，页99，编号74
展览：
芝加哥艺术博物馆，《Marvels of Celadon：The Shang Shan Tang Collection of Yaozhou Wares》，美国芝加哥，2019年3月1日，编号257858
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兽首来通来源于西亚、中亚，兽首来通在中国的出现表明外来文化的传入，中国汉化后的来通杯大致有4类：狮首来通、牛首来通，鸟首来通、龙首来通。
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唐 镶金玛瑙兽首杯
陕西历史博物馆藏
1751
清康熙 五彩驴背诗思图碗（35-55万）
D11.2cm 「大明成化年制」款
来源：
George de Menasce 旧藏
玫茵堂旧藏
出版：
《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号1740
展览：
Spink & Son，伦敦，1972年，编号370
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1752
清康熙 五彩「二月杏花」花神杯（80-120万）
D6.5cm 「大清康熙年制」款
来源：
玫茵堂旧藏
出版：
康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号775-777
康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1728-1739
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1753
清康熙 天蓝釉镗锣洗（35-55万）
D12cm 「大清康熙年制」款
来源：
玫茵堂旧藏
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康熙四十四年郎廷极督窑之时，景德镇御窑厂终于迎来了有清一代的第一次生产高峰，创烧了以单色釉为主的大量旷世名品，除了郎窑红、豇豆红等熟知的品种外，同时期的其它单色釉如天蓝釉、黄釉等同样具有极高的质量与档次，且烧造数量更少，更值珍视。天蓝釉是一种以氧化钴为呈色剂的高温釉，属于蓝釉的一种，因其钴含量低于1%，所以釉色浅淡，呈现天空之色。
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1754
清雍正 窑变釉四方水仙盆（110-160万）
L19.5cm 「雍正年制」款
来源：
香港苏富比，2000年10月，编号127
玫茵堂旧藏
出版：
康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1808
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仿钧釉创烧于清雍正七年（1729年），为唐英榷陶御窑厂后恢复的仿古色釉，为求此釉复烧成功，是年三月唐英不惜派厂署幕友吴尧圃亲赴禹县探求古配方，谓之“此行陶冶赖成功，钟鼎尊罍关国宝。”（见《陶人心语》卷一《春暮送吴尧圃之钧州》），因此窑变釉出现时间应在雍正七年下半年，于雍正十三年终获成功。清雍正，乾隆时期，窑变还被视为一种祥瑞的象征。本品式样古雅，烧造精美，在雍正时期就深受雍正皇帝喜爱，且其在雍正十三年才烧制成功，因此雍正朝烧造数量并不多，且雍正时期官窑窑变釉瓷多藏于各大博物馆，可流通的雍正窑变釉佳器极少，而雍正窑变釉花器则更加稀少，且遍阅公私收藏，本品仅此一例，疑为孤品。
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1755
清雍正 茶叶末釉花盆及盆托（100-150万）
H11.2cm; D14.1cm 「雍正年制」款
来源：
马钱特旧藏（盆托）
斯宾克旧藏（花盆）
埃斯肯纳齐旧藏
佳士得纽约，2001年3月20日，编号274
北美十面灵璧山居旧藏
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1756
清18世纪 炉钧釉弦纹盘口长颈瓶（35-55万）
H35.4cm
来源：
香港佳士得，1992年9月29日，编号530
十面灵璧山居旧藏，编号FR363
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1757
清乾隆 炉钧釉灯笼瓶（135-155万）
H23.8cm 「大清乾隆年制」款
来源：
瑞士玫茵堂
香港苏富比，2012年4月4日，编号6
十面灵璧山居旧藏，编号EK406
出版：
《玫茵堂藏中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，页252，编号923
《大朴尚简──明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年9月20日-10月20日，页262，编号100
展览：
《玫茵堂藏中国陶瓷》，大英博物馆，伦敦，1994年，编号187
《Evolution to Perfection. Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，Sporting d' Hiver，蒙地卡罗，1996年，编号170
《大朴尚简──明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年9月20日-10月20日，编号100
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炉钧釉灯笼瓶是清代官窑之经典品种。炉钧釉始烧于雍正 朝，以炉内低温仿钧釉而得名，是清代单色釉中饶具特色的高贵品种。灯笼瓶为炉钧釉器物的特有造型之一，流行于乾隆、嘉庆、道光三朝，其中尤以乾隆作品水平为高。
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1758
清乾隆 窑变釉石榴尊（68-88万）
H19.3cm 「大清乾隆年制」款
来源：
纽约佳士得，1992年6月4日，编号340
十面灵璧山居旧藏，编号FR332
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石榴造型象征家族血脉之延续兴旺，宫中陈设石榴尊寄托了皇帝对多添皇子、皇孙的期盼。此窑变釉尊例，乾隆之后的嘉道二朝继续烧造，但产品质量皆逊于乾隆朝器。
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1759
清乾隆 茶叶末釉如意绶带耳葫芦瓶（100-120万）
H26cm 「大清乾隆年制」款
来源：
香港苏富比，2004年10月31日，编号216
十面灵璧山居旧藏，编号EK259
展览及出版：
《大朴尚简──明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年9月20日-10月20日，页198，编号73
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1760
清乾隆 茶叶末釉橄榄尊（135-155万）
H13.6cm 「大清乾隆年制」款
来源：
新加坡私人收藏
香港Hong Rui Tang收藏
伦敦苏富比，1995年12月5日，编号423
埃斯肯纳齐，伦敦
十面灵璧山居旧藏，编号EK307，购自Eskenazi
展览及出版：
《15-18世纪中国陶瓷》，埃斯肯纳齐，伦敦，2006年11月2-24日，页50-51，编号13
《大朴尚简──明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年9月20日-10月20日，页204，编号76
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1761
清光绪 青花松树纹盘一对（12-15万）
D18.7cm 「大清光绪年制」款
来源：
香港苏富比，2003年4月27日，编号268
十面灵璧山居旧藏，编号EK171
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1764
清雍正 斗彩加料彩云蝠纹碗（120-180万）
D9.9cm「大清雍正年制」款
来源：
香港苏富比，1984年5月22日，编号156
香港苏富比，2003年10月26日，编号2
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1765
清雍正 斗彩牡丹大盘（100-150万）
D27cm「大清雍正年制」款
来源：
鸿禧美术馆珍藏
出版：
《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，1991年，页308-309
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《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，1991年，页308-309
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1766
清康熙 豇豆红印盒（30-60万）
D7.2cm 「大清康熙年制」款
来源：
鸿禧美术馆珍藏
出版：
《闲居养志──传统文人雅玩清赏》，鸿禧美术馆，页57
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豇豆红釉为康熙时期景德镇御窑厂新创的名贵单色釉品种，烧成难度极大，在国内外享有极高声誉，制品以各式文房小件为主。由于烧造难度大，又仅供宫廷御用，传世品稀有而珍贵，故只由官窑少量生产，仅供宫廷使用。目前所见典型康熙豇豆红釉器仅有太白尊、镗锣洗、柳叶瓶等八个品种，印盒为其中较为少见的一种。
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《闲居养志──传统文人雅玩清赏》，鸿禧美术馆，页57
1767
清康熙 釉里红加彩花卉纹马蹄尊（120-220万）
D12.5cm 「大清康熙年制」款
来源：
鸿禧美术馆珍藏
出版：
《闲居养志──传统文人雅玩清赏，鸿禧美术馆，页56
《中国近现代书画与清代陶瓷展》，出光美术馆，图149
《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，1991年，页272-273
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《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，1991年，页272-273
1769
清康熙 素三彩暗刻花蝶纹碗一对（60-80万）
D15cm 「大清康熙年制」款
来源：
鸿禧美术馆珍藏
出版：
《中国近现代书画与清代陶瓷展》，出光美术馆，图150
《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，1991年，页280-281
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此类白地暗刻龙纹素三彩是将釉下暗刻与素三彩结合起来，为康熙时期的特色品种。其烧制工艺极为复杂，共分六道工序制作而成，先于外壁刻划双龙赶珠图案，内壁施透明釉，遂入窑高温烧制，烧成以后于外壁刻划图案之上描绘花蝶纹，先以黑彩勾勒纹饰轮廓，内部再添以黄、绿、紫色等诸彩，填彩偶有出格，亦是本类碗特征之一。
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《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，1991年，页280-281
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1770
清雍正 青花瓜瓞绵绵纹折沿大盘（300-500万）
D45.3cm 「大清雍正年制」款
来源：
伦敦苏富比，1988年6月7日，编号273（封面及封底），成交价：170,500 英镑
鸿禧美术馆珍藏
出版：
《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，1991年，页288-289
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所绘纹饰局部以重笔点染，层次丰富，以追摹永宣苏麻离青的效果，而整体发色清新雅致，则彰显了雍正朝瓷器特有的柔美气息。
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《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，1991年，页288-289
1771
清雍正 青花仿成化外缠枝内宝相花碗（35-55万）
D11.8cm 「大清雍正年制」款
来源：
法国巴黎让·马克·德尔沃拍卖，2015年3月11日，编号191
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此类雍正御窑多见直径7公分左右之小杯，而本品之11公分之小碗则极为罕有，整体为仿成化同类器而制，雍正皇帝拥戴纤美的成化瓷器风格。传世所见雍正官窑摹仿成窑之作，书写成化款不乏少数，反而本朝年号款不多，殊为难得。
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1773
清雍正 绿釉暗刻云龙纹碗（30-50万）
D11.3cm 「大清雍正年制」款
来源：
Bluett& Sons London 旧藏(标签)
玫茵堂珍藏
出版：
康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号886
展览：
《Evolution to Perfection-Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，Sporting d’Hiver，蒙地卡罗，1996年，编号157
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雍正皇帝在位十三年，一直对单色釉瓷器青睐有加，本品之所饰瓜绿釉为此时极为罕有的釉色品种，其色泽淡雅，艳而不俗，是雍正帝个人审美的极佳体现。
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1774
明 定窑刻花莲瓣团螭龙纹盘成对（40-60万）
D16.8cm; D16.6cm
来源：
英国私人藏家旧藏
英国Bluett & Sons旧藏（传）
英国Brodie & Enid Lodge伉俪珍藏
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定窑同类器中，外壁莲瓣与本品同样的浮雕莲纹工艺，在静志寺及静众院塔基地宫出土的大量定窑白瓷中，仅寥寥数例，可证其珍贵。此对盘早年传由英国Bluett & Sons旧藏，后被Brodie & Enid Lodge伉俪珍藏。Lodge Francis Brodie(1880-1967) 英格兰北汉普顿收藏家，为著名科学家Oliver Lodge爵士之子。早年于Eastbourne大学毕业之后，与其家族兄弟成立Lodge Brother公司并取得巨大的商业成功。婚后因受英国皇家艺术学院的中国古董展览，从而逐渐对中国艺术产生浓厚兴趣，并与其妻子Enid收藏中国古代陶瓷器物。随后，在Sydney Moss的推荐下加入了著名的英国东方陶瓷学会，并结交了众多伟大的收藏家，包括大维德爵士、尤摩甫帕勒斯、巴洛男爵等，成为挚友。Lodge Francis Brodie夫妇曾经常于英国著名古董商Bluett & Sons购买中国古代陶瓷入藏，并借展于英国东方陶瓷学会17件宋瓷于其1949年展览，11件清代彩瓷于1950年展览等等。其收藏囊括商周铜器、唐宋陶瓷与明清陶瓷器，后陆续由苏富比1968年、1972年、1975年、1978年与1980和1988年售出。
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1775
明 定窑模印夔龙穿花纹盘（160-260万）
D18.5cm
来源：
日本重要私人收藏
伦敦苏富比，2014年5月14日，编号6
埃斯肯纳齐（ESKENAZI）旧藏，伦敦
出版：
《宋．中国10-13世纪陶瓷》第五部分，2018年，埃斯肯纳齐，伦敦，页24，编号7
展览：
《宋．中国10-13世纪陶瓷》，2018年，埃斯肯纳齐，伦敦
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1776
明 柿釉盏托一对（60-90万）
D10.5cm
来源：
徐展堂先生「在望山庄」旧藏
加拿大多伦多Waddington's，2019年5月12日，编号149
北美藏家收藏
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1779
明正德 娇黄釉盘（55-85万）
D17.5cm 「大明正德年制」款
来源：
玫茵堂珍藏
出版：
康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1676
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此种黄釉盘乃终明一代皇家之御器。黄釉彩瓷向来为帝王专用色，瓷器上纯正的黄釉始于明永乐年间，以后各朝均有烧制，为明清宫廷专用瓷，决不许民间使用。且明代全黄瓷器仅限御用，加之正德黄釉器传世较弘治者比之尤少，更为罕珍。
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