禁出文物（036）|铜奔马
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铜奔马 首批禁止出国（境）展览文物
文物信息：高34.5厘米，长 45 厘米，宽13 厘米，重约7.15公斤
文物年代：东汉
出土信息：1969年甘肃武威市雷台汉墓出土
馆藏地点：甘肃省博物馆
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铜奔马更耳熟能详的名字是“马踏飞燕”，1969年出土于甘肃省武威市雷台汉墓，该墓为东汉末 期镇守张掖的张姓将军及其妻的合葬墓。据推断，该墓下葬时间在186—220年间，即东汉末年。“马踏飞燕”造型生动，比例准确，形象矫健俊美，一直受到广泛重视，令众多考古学家和艺术家叹为观止，被视为中国汉代青铜雕 塑艺术的优秀代表，是古代技艺高超的铸造业的成果。
从马匹的种类上看，此马身形细长，动作矫健，应为汉代引自西域的汗血马。具体而言，奔 马马头狭长清瘪，眼大、耳薄、裂深，鼻翼翕张， 脖颈粗壮，微向右歪，马头相应地向左反转，昂 首张口作嘶鸣状；身体浑圆壮实，四肢修长，弯尾上扬，作奔驰状，其中前左腿向内弯折，前右 腿尽力前伸，后左腿尽力后蹬，后右腿前伸至马 腹正下方，踏在一只鸟形底座上；鸟正在展翅疾 飞，回首反视，飞鸟双翅如燕，尾羽齐头收束。 整体来看，奔马动感强烈，形神俱佳，四肢及尾巴的形态构建出一种飞奔的感觉，加上超掠鸟背，巧妙运用力学平衡原理，解决了奔马的平衡问题，更衬托奔马凌空腾跃的特质。一般认为所踏之鸟为燕子，故名“马踏飞燕”。
“马踏飞燕”在创作上运用了高度写实的手法。中国在先秦时代，雕塑尤其是纯粹的雕塑作品不是艺术的大宗。青铜器雕塑主要以拟形器或局部装饰存在。在造型方法上，与青铜器纹饰一样也是装饰性强，写实性差。在这一点上与古希 腊、罗马雕塑造型方法是截然不同的。但到了秦汉时代，雕塑不仅多起来，而且在艺术手法上走 向了写实的高峰，不仅体量巨大，而且深入细微，如秦陵出土的兵马俑以及铜车马就是这样 的。汉代雕塑虽然不如秦代的高大与细致，但仍 然保持了相当的写实性，相比秦代雕塑的静穆，更多了些运动感。“马踏飞燕”也是如此，比例 匀称，造型精准，虽然没有过多细节的刻画，却概括性地传达出其基本形体与动势。
关于此马的名称，历来众多专家从不同角度为之命名，郭沫若将其定名为“马踏飞燕”，这 也是通常被认可的名称，除此以外还有“马踏龙雀”“马超龙雀”“飞燕骝”“紫燕骝”“天马”“马神天驷”等说法。对于一件艺术品的命名有这么多的说法，这在艺术史中绝无仅有，可见其在艺术史上的巨大影响力。这些不同说法的分歧点在于马足所踏之鸟的种类。此外还有一种折中的说法—铜奔马，这种定名很平实，不会有任何失误，但也避开了对于鸟形底座本身属性的认定。对此我们不做过多探讨，但通过以上的分析我们可以肯定的是，在马足下加鸟形底座的做法是本雕塑的一种创新。
首先在雕塑平衡性的实现上，鸟形底座解决了“马踏飞燕”在动态飞扬下站立的实际问题。我们在壁画、画像石等同类马匹造型中并没有看到类似的做法。因为壁画、画像石是在二维或近于二维上实现，没必要节外生枝。而在雕塑中则是出于现实需要，青铜“马踏飞燕”是一件在三维空间中展开的有体积和重量的物件，而且动感强烈，呈三足腾空之势，如果与壁画采用同样的方法，则不可能使奔马保持平衡，这道理是很简单的。因此在其足下加上鸟形底座以固定，解决了这一现实问题。它显然是经过精心设计的，既合乎力学原理，又使奔马的轻盈和物体的稳定双双得到完美的解决，这正是它的高超之处。具体而言，鸟形底座平，与地面接触面积大,鸟的头、双翅、尾呈现伸展状，增大了稳定性，这道理正如三角支架。所有这些，使马的重心通过一足踏于飞燕背上而能保持平稳，构思之精巧无出其右。
其次,“马踏飞燕”用鸟形底座，在艺术上 也是一种创造。制作者在固定奔马的同时，将底座的实用功能与艺术创造结合起来，这一大胆而又巧妙的做法，增添了作品的艺术效果。实际上，借助部件来实现实用与审美目的的做法在汉代是常见的，比如著名的长信宫灯就是将雕塑与灯结合，以宫女的袖管作为排烟道的方法也是如此。塑造一匹马的逼真形象这并不太难，然而要将一件静止的物件表现出动感，特别是要表现一匹日行千里的良马风驰电掣的神速，这就不那么容易了。但制作者却匠心独运，运用现实主义与浪漫主义相结合的艺术手法，把奔马和飞鸟绝妙地结合在一起，大胆地让马的右后蹄踏在一只凌空飞翔的鸟身上。这样就衬托出马的迅疾，使一匹静止的铜马活灵活现地呈现在人们面前。“马踏飞燕”身躯粗壮圆浑，但其动作轻盈，用一足将全身重量都放在了一只小小的飞鸟身上，这显然是经过了周密的计算。小鸟似乎正吃惊地回首而望，惊愕于同奔马的不期而遇。简直就是“扬鞭只共鸟争飞”的真实再现。
节选美术大观-李闻茹-《东汉“马踏飞燕”式奔马形象的程式化造型分析》
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