明代瓷器（崇祯）
明朝末代皇帝崇祯在位期间，国势衰败，内忧外患，朝政动荡，终于在李自成领导的农民起义中覆灭。此时，景德镇官窑一度停产，而民窑随意烧制，瓷器生产工艺明显低下。
崇祯时期仍然有大量的外销瓷，西方订货以葡萄牙，西班牙与荷兰等国为主。当时荷兰人出样的“郁金香”名花纹饰，常见于瓶颈，器腹及盘边，这一装饰图案一直沿袭到清代康熙初期。自正德开始的皇家徽章图案瓷，此时仍在烧造，多为双狮纹样。
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造型特征：这一时期的瓷器，以华觚，香炉，净水碗等祭器为主，同时也有瓶，罐，茶壶，盘，碗等日用生活瓷，较之前朝造型品种减少。此时瓷器制作工艺有粗细之分，常见的崇祯盘类，多为外销瓷，造型具有日本风格，如四方，六方，八方，十二方，折沿花口，菱形，海棠形及四方倭角式等。
常见器物有：筒瓶（阔口微撇，直颈略束，溜肩，直筒形长腹，砂底无釉）。小口筒瓶（器呈小撇口，束颈，溜肩，腹部修长清秀，）。花觚（上口下足外撇，口底直颈大体相抵，中部束腰，这一造型为崇祯时期新创的器型）。八方罐（直口，丰肩，腹下至底略外撇，这也是崇祯新创器型）。笔筒（有直口和撇口两种，器壁直筒形成略有束腰，口至底胎体渐厚，平砂底洁白细润，与外器壁倭角衔接露胎处呈宽带形，釉边刮削整齐，器口露胎或施酱釉）。小鱼缸，香炉，净水碗（属佛前供器，为唇口，圆腹下敛，圈足高深，露胎无釉，也为崇祯时期新创器型）。莲子盖罐。
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以上器物，多饰有暗刻花边纹饰，除个别具崇祯年款外，多数无款或仅写干支纪年款。
器足处理的共同特点是：白砂底细润圆滑，足际露胎部分较多，具有晚明时新创的修足技法特征，偶尔也泛出轻微的火石红痕。另外，崇祯民窑中常见的“玉堂佳器”等隶书款的写法，与部分器物上的题诗联句和干支款的隶书风格有一致之处。
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图案纹饰特征：崇祯时期，瓷器纹饰多用粗线条，少见淡描画法，也有涂抹得如泼墨一般。纹饰内容以写生画为主，所绘人物粗细皆有，具有晚明豪放生动的风格。还有一种画海水山石龙纹的图案，山呆，水滞，石瘦，山峰两侧常绘有零星水花，正面龙的形象披头散发，老态龙钟。边饰常用“T”形和垛口形以及单段回纹，或正反三角形连续图案。窗棂形的各式锦地开光或边饰也很流行。同时，又创造了类似浓墨水彩的皴点法，知道清代康熙十年左右仍旧沿用，其后少见。
图案纹饰特征：云龙，海水龙，正面龙，凤穿花，花鸟，梅花，锦地鹤兔，狮子牡丹，麒麟，字母虎，团蟠螭，卧牛，卧马，松鹤，团鹤，松蜂猴鹿，雉鸡，缠枝莲，鹭鸶莲花，鱼澡，松竹梅，葡萄，折枝花，缠枝菊，鸡冠花，山水，八卦，八仙，罗汉，刀马人物，状元及第，文王访贤，渊明爱菊，山林隐士，婴戏，赤壁赋等。
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品种特征：青花（石子青料——产于江西高安一带，特点是发色不稳定，呈色好的，鲜艳青翠，大多色调暗淡，晕散严重的影响到纹饰，使纹饰线条不清，带黑色斑点，但不同与元代和明初的进口“苏料”，黑斑不渗入胎骨，手感无凹凸不平的情况），所以崇祯青花分为四种色调，一是色调灰暗有晕散，此为多数；二是色调纯正，深沉，；三是发色稳定，呈灰蓝或黑蓝色；四是色泽鲜艳明快。黄釉青花，五彩，三彩（少见，一般器型不规整，画意草率，黄釉不匀净）。
胎釉特征：胎质粗细兼有，粗糙者，器足多里外斜削粘砂，圈足像高，深发展。盘，碗底足多有跳刀痕，或为较宽的外高里矮壁形足。琢器圈足有施半截釉的现象。一些比较细致的器物，胎体虽然厚重，但胎质较坚细，有的琢器底足为不施釉的细白砂底。其胎质的细腻，正是由明代的古拙向清代的细腻过渡时出现的一种质变现象。它说明明末清初瓷器的胎质已有共同之处。
釉面：崇祯瓷器的釉面有青白，白中闪青，白中闪灰等多种色调，釉汁均显稀薄，远远逊于明代中期肥厚的釉面。彩器的釉面光亮度稍差，一般釉面有光亮和不光亮两种现象。
款识：有书正规官窑款识的，也有以隶书写干支纪年款的，此外，器物中还有随意乱写“永乐”，“宣德”，“成化”，“嘉靖”等伪托前朝的年款。
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