【原】徽宗字画幽花小禽的历史价值鉴赏
http://img.biiyy.com/360doc/2020/10/01/19/5qdd22oovgn.jpg徽宗字画幽花小禽
抖搂抖搂我做旧的方法，这种方法绝不是为造假，只为增加效果。
1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。
2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，黄柏可以防止虫蛀。
3、将作品揭掉，再重新托于一张新纸上。
4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。
5、最 后把茶末连水倒在作品上，过夜，除去杂物。
用清水多淋刷作品几遍，干后揭重新接、托。
7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感觉。
8、裱于第 二次的负被纸上，完成。
也可以用旧报 纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的，也有用砂纸打磨的，但不论如何，最 后一定要用白芨水刷一下，否则，墨色出不来。
根据相关历史文献的记载来鉴别书画文物的真伪。在我国目前的一些馆藏的文献中对有关古代的书画文物进行了详细的记载，主要包含了作者创作的时代背景、作者本人特性、创作理念以及作品所表达的含义等，这些文献对于鉴别这些文物具有很高的参考价值，也具有很高的实用性。
照真正的古旧优质纸对光照，透光度好，纸帘也清晰可见。即使某些纸的厚薄有差异，透光度虽有所个同，但纸帘的感觉也是自然的。另外总能发现有细小的砂眼。新纸做旧，由于染色不均及揉擦纸因此透光度差，纸帘也模糊不清。
手对于一些用老纸，老墨，老颜料，老印泥制造的伪作， 会产生一定的疑惑. 其实这个疑惑是很天真的. 因为墨，颜料， 印泥只有在纸质上使用之后， 经过长时间氧化， 才能真正体现出它的古气， 现成使用这些老材料， 出来的效果其实和新材料相差无几，是很容易分辨的. 除了同时代的仿品以外， 现成的任何伪作是没有古气的. 总之， 材料是鉴定的基础， 在鉴定过程中， 应严谨对待，不可轻视。
主张目鉴与考证的结合，也即把风格比较与考察流传统一起来，徐邦达的《书画鉴定概论》，首先提出这一观点，他的《古书画伪讹考辨》，则在个案研究中身体力行，有效地增强了学术性与说服力。
优劣的评判与真伪的鉴定，对于标准的运用有所不同，前者是用来证优的，后者是用来证伪的。在真伪的鉴定中，当一件作品合符某一标准，不一定真，而仍有可能是伪的不符合某一标准，一定伪，而不可能是真的而在优劣的评判中，当一件作品合于某一标准，一定优，而不能是劣的不符合某一标准，不一定劣，而仍有可能是优的。
纸的质料是判断书画年代的又一标准。汉、晋古纸，所见都是用麻料，较多的是用麻布、麻袋、麻鞋、渔网等废料的再生物，也有用生麻--北方用大麻、南方用苎麻。它的特点是纤维较粗，所以也难以作得精细，它无光、无毛、纤维束成圆形，有时见木素。隋、唐、五代书画大都用麻纸，我们今天所见到的唐摹《兰亭序》、杜牧书《张好好诗》，以及敦煌出洞的大批唐代经卷，无不如此。北宋以后则急剧减少，但北方辽金的经纸还用麻料。以后用麻纸做书画的则几乎没有。
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