【原】黄胄字画牧驴图的价值怎么评估
http://img.biiyy.com/360doc/2020/10/01/18/jr0xema0rxx.jpg黄胄字画牧驴图
要鉴定一幅书画我们首先要知道作者是谁。行内有经验的一看就知道是一幅作品是哪个书法家或画家的的书画作品，但对于我们一些不大了解书画的人来说可以从二个方面下手：
第 一：是落款，有一部分的书法家家或画家他(她)们的作品都会有一个明显的落款，看落款就知道会是那位作家的作品了。
第 二：当作品没留下落款的时候，我们又可看印鉴，每一位作者都会有自己的专用印鉴。从印鉴我们也可以了解到是哪位书画名家的作品。
先叫有水平的画师通过投影机，画一幅一摸一样的出来，然后就是做旧，做旧的方法有很多这里列举一种比较好的
1、先将作品托于一较厚的纸张上，待半干时用棕刷用力刷，使字口出现少量墨痕。
2、用皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，作品变的黄中带黑，
3、将作品揭掉，再重新托。
用茶叶水刷作品多遍。
5、待干
6、干后用清水刷作品几遍，
7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，
8、待完全干后，在裱于第 二次的负被纸上，完成。
做旧色常用的颜料是以国画颜料为主。如藤黄、花青、储石、胭脂、三青等等，其形制有管状、块状、粉末状。其特点是透明亲水、不洇色，染出来的色泽比较耐久。其次是化工颜料，一般用得较少，在万不得已的情况下才会使用，其特点染出来的颜色比较新，容易泛色。另外，还有用一些土方法，如烟薰，日晒。用黄蘖、烟叶、茶叶、桅子，橡碗子等煮汁后直接染色。
未托裱过的书画还可以从背面来观察落款，如行笔中在不该停顿的地方停顿，比方说一横或一竖的中间，此款必假无疑，人们在落款时只要稍有犹豫，笔尖就会在宣纸上留下墨点，这类墨点，从画的正面很难看出来，从背面看却十分明显，真款是很少会留下墨点的。
书画鉴定的对象，是已故书画家流传于世的手迹。不论是单体的(如一轴)还是成组的(如一册)，自问世以来，递经宝藏、辗转流传，几乎无不经过装裱，其装裱形制有手卷、挂轴、册页、屏条、镜心、对联，所以统称为传世卷轴书画。西晋陆机《平复帖》即迭经历代官私收藏的书法手卷;北宋范宽《溪山行旅图》，也是自宋以来流传有绪的山水画挂轴。二者像绝大多数卷轴书画一样，共同特点是从来没有埋入坟墓，但并不等于说，出土于墓葬的卷轴书画完全可以排除在书画鉴定的对象之外。江苏淮安王镇墓出土了二十五件书画，大多可信。不过款署元代任仁发的《人马图》和款署元代王渊的《秋塘图》，已被专家群体验定为明初伪作。由此说明，尽管出土书画有其肯定无疑的断代下限，但上限是否如作品款识所题，是否真迹，仍然需要鉴定。
在优劣的品评中，当依据品藻的标准，如应物象形、骨法用笔等等，一件待品评的作品，都是与标准相符合的，我们可以绝 对的定其为优;而一旦有一点甚至两点与标准不想符合，我们也不能据此定其为伪。
古代名人书画有真伪问题，因之就有价值和价钱的问题。我每遇到有人拿旧字画来找我看的时候，首先提出的问题，不是想知道它的优劣美恶，而常是先问真伪，再问值多少钱。又在一般鉴定工作中，无论是公家的还是私人的，又有许多“世故人情”掺在其间。如果查查私人收藏著录，无论是历代哪个大收藏鉴定名家，从孙承泽、高士奇的书以至《石渠宝笈》，其中的漏洞破绽，已然不一而足;即是解放后人民的文物单位所有鉴定记录中，难道都没有矛盾、武断、模糊的问题吗? 这方面的工作，我个人大多参加过，所以有可得而知的。但“求同存异”、“多闻阙疑”，本是科学态度，是一切工作所不可免，并且是应该允许的。只是在今天，一切宝贵文物都是人民公共财富，人民就都应知道所谓鉴定的方法。鉴定工作都有一定的“模糊度”，而这方面的工作者、研究者、学习者、典守者，都宜心中有数，就是说，知道有这个“度”，才是真正向人民负责。
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