【原】收藏家谈钧瓷的鉴赏与收藏
我国的瓷器在宋以前多以单一的青釉做装饰，钧红的烧制成功则开创了一个新境界。虽然钧瓷所呈现的红色还杂以或深、或浅、或呈斑块状、或呈放射状的紫红色，并非纯正的红色，但它仍然是一个重大成就，对后来陶瓷发展产生过深刻影响，特别是为元、明、清各时期高温颜色釉的发展奠定了基础。宋代的先师们采用一切手段，时钧瓷造型与釉色形成完整的统一体，经过独特的烧窑技术，使“窑变”艺术达到出神人化、点石成金的艺术效果。形成“钧瓷无对，窑金无 双”的艺术特色。钧瓷绚丽多彩的自然窑变艺术，千变万化，妙不可言，真可谓画家嫌笔拙，丹青难绘诗人怨词穷，诗句难描。这泥与火的艺术，植根于中华大地，以历史人文为背景，以丰富美化生活为要旨，给人们带来了无穷的物质和精神享受。这棵常青艺术之树将穿越时空，绵延不绝。
钧窑陈设类瓷器， 有花盆、盆托、鼓钉洗、渣斗、出戟尊等， 式样别致， 造型多样， 如花盆有方形、筒形、莲瓣形等。釉色绚丽多彩有红色、青色、紫色等， 有的还有烧制过程中形成的“蚯蚓走泥”纹。底部刻有数目字， 有的还有“奉华” 、“省符”字样的铭文。
宋代钧瓷器多为盆、盘、碗、瓶，其产品主要是铜红釉器，装饰以红、紫斑和堆贴花、镂雕为主。胎骨坚硬如铁，胎色呈紫褐色或浅灰色，钧窑铜红釉瓷作为朝廷的贡品，主要有各种花盆、盆托以及花瓶、钵、洗、炉等。这说明钧窑瓷器已经从简单的日用品类上升到精神需要，标明钧瓷的功能是致力于审美需要的，突出一种“雅”的品位。
有其复杂的过程。由于钧瓷的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，浅如天青，深如天蓝，比天青更淡者为月白，而且具有莹光般幽雅的蓝色光泽。其色调之美妙，为一般窑口的产品所不及。钧釉在化学组成上的特点：三氧化二铝含量低，而氧化硅含量高，还含有0.5～0.95%的五氧化二磷。早期宋钧在二氧化硅与三氧化二铝之比介于11～11.4之间，五氧化二磷多数占0.8%。官钧釉的二氧化硅与三氧化二铝之比为12.5左右，五氧化二磷在0.5～0.6%之间。
相比明清瓷器动辄几百万、几千万的价钱，宋代瓷器还有很大的升值潜力。说不准，你这会儿花小钱买下的瓷器，过若干年后价格就一飞冲天了。但是，由于宋代瓷器传世量少，标准器少，窑口复杂，仿造难度较小，判断真伪比较困难，所以在鉴别和收藏时一定要谨慎。
宋钧未施釉的底部“刷芝麻酱色釉”，元钧则没有这种现象。其次是有无“蚯蚓走泥纹”。由于宋钧“其配制色釉，法用调和，不加研乳，颜料与釉汁未能十分熔合，经火乃现离合状态，致有大如‘蚯蚓走泥纹’，”而元钧“其配制色釉之法，则调和后，再加研乳，颜料釉汁务令熔合”，因此没有“蚯蚓走泥纹”这种特征。第三是釉层坠积现象不同。由于元钧与宋钧所施用的釉质有所不同，因此造成釉层坠积现象不一致：元钧釉层流动性强，因此呈现坠釉至器物底部的特征;宋钧釉层流动性相对较弱，因此造成宋钧在器物口下或腹部的坠釉现象。
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